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竹雕辨真伪方法和铜雕起源

[2019-03-29]

判断一件竹雕作品的制作年代,需要综合各方面因素来考量。

首先,是先看竹雕的质地和包浆,好的竹雕材料多数只是生长三四年的竹子,纹路自然,传世的明清竹雕材质,表面颜色经过数百年的摩娑抚弄,多已向暗黄,黄褐,甚至琥珀红色转变,存世时间越长竹皮越红,但这种转变并不均匀,人手常触摸的部位,如外壁,盖口,纹饰突起等处明显,而手不常能触摸的部分颜色可能不同,器物表层还会形成一层光泽含蕴的包裹层,俗称“包浆”,新品作旧多是经弱酸水煮,快速烘干,然后打石蜡,用棕帚磨光,再进行染色,使得成品体量非常轻,颜色古旧,包浆蕴然,很容易欺骗初入门者,如何分辨呢,一般来说,用染料染色,其竹雕旧色内外凹凸深浅相似,过于均匀,而且浮于表面,不能深入,包浆生硬,有蜡迹未揩尽的感觉。

其次,艺术风格是重要的鉴识标准,这需要我们了解明清竹雕各发展阶段,各地域,各名家的不同风格,多见标准器,多作比较,积累经验,例如明以前的竹雕作品,主要是日常生活用品,用具,其中也包括一些祭祀品,以考古发掘的残器,残片居多,流传至今的并不多见,现存古代竹雕作品以明,清两代制品居多,这一时期,竹雕制品从日常生活用具,逐渐发展为兼重实用性和艺术性的工艺品,其中还有一些为纯艺术性的陈设品,明代竹雕构图简净,饱满,技法上以深和透雕为主,整体浑厚古朴,品种以笔筒,香筒及人物陈设品为主。

第三,在技法上,明清时期上品基本不会出现明显败笔,运刀都为表现题材服务,恰到好处,而一些技法,如薄地阳纹,为吴之璠革新推广,应用此法的作品不会早于清初,同样,陷地深刻也是清初才开始广泛应用的,笔筒镶口嵌底,也流行于清代初年,都是确定时代的有价值的参考,表现内容也是具有时代性的,如仕女并读是朱三松从版画中汲取灵感创制的题材,后世仿刻极多,浴马题材也有类似情况,碰到这样的作品,需要仔细观察,认准时代。

第四,名家款识作品最为复杂,真款刻写自然流畅,秀中有骨,刚而不板,无矫揉造作之感,作者艺术特征显著,伪款则线条呆滞,运刀乏力,与原作者风格不符,有的虽形似却无灵气,赝品多有仿造刻款,仿名家款识的比较常见,事实上,真正带款原作的竹雕,留存至今的很少,如濮仲谦,公认的真品不过三两件而已,名家的竹雕器明清以来就是上层文人士子和收藏家搜求的对象,在一般的收藏市场上出现的几率更小,对于价格在十数万元以上的竹雕,如果来源传承不清楚,切勿轻信。

大家很早就知道铜雕,青铜器等,可大家了解铜雕的起源吗,接下来我将要给大家陈述一下:铜雕产生于商周,是以铜料为胚,运用雕刻,铸塑等手法制作的一种雕塑,铜雕艺术主要表现了造型,质感,纹饰的美,多用于表现神秘有威慑力的宗教题材。

其造型多成威严粗犷,端庄沉稳之态,表现出坚实浑厚,富丽辉煌的质感,铜雕的纹饰主要为饕餮纹,或以动物头部造型,再以鸟,兽,虫,鱼部分形体组成抽象的图案来衬托铜雕造型,历史上重要的铜雕艺术品有西周的“伯矩”鬲,晚商的“司母戊”鼎以及汉代的“马踏飞燕”。

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